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【广州桑拿】愿意冒风险研究的问题的选择上坚

作者:admin发布时间:2019-04-07 15:05

1949年,来自亚拉巴马州的一位女士綴学,搬到了纽约,当时她23岁, 人很谦逊。在上东区,她找到一间不供暖气的公寓,并开始在一家书店 打工。第二年,她找到一份为航空公司做机票代理的工作,工资涨了一倍。 在为东方航空公司工作了几年后,她跳槽去了英国海外航空公司 (BOAC),即后来的英国航空公司。大多数人认为她害羞,普普通通。 她穿着破旧的蓝色牛仔裤,理了一个假小子头。有位朋友说:“我们认 为她不会怎么样。她说正在写一本书,仅此而已。”
 
在为航空公司工作十多年后,该女士出版了她一直在写的那本小说。 她的编辑提醒她期望值不要过高,或许能卖出2000本,大多数小说处女 作也就是这样的成绩。然而,得到读者肯定的迹象渐次显现。《读者文 摘》要求在3月发表它的简写内容。全书则于1960年7月11日正式出
 
版,受到如“夏日暴风雨”般的高度赞誉。出版3周后,这本小说《杀 死一只反舌鸟》名列《之加哥论坛报》(Chicago Tribune)和《纽约时报》 的畅销书排行榜。1961年,它的作者哈珀•李获得普利策奖。
1964年,电台播音员罗伊•纽奎斯特为其纽约WQXR电台的节目《对 位》(Counterpoint)采访李0 (WQXR是这家电台的呼号,用作电台 名称。 译者注)按照惯例,釆访地点选在广场饭店(Plaza Hotel),
纽奎斯特问李的问题跟问其他250位作家的有所不同,并没有问其职业 抱负或工作理念。当他问李在书出版时,她设想过会发生什么时, 她说出了以下的话,成为讲述她创作过程的一句著名引语:
我万万没想到反舌鸟这书会成功。我没期望过这书销量会第一。我 相信书评人很快就会仁慈地判它死刑,但与此同时,我多少希望也许有 人会喜欢它,并给我点鼓励。公开的鼓励。就像我说的,我希望得到一 点儿,结果却相当多,在某种程度上,跟我预期的那种快速、仁慈的死 亡一样,也吓到了我。
从其1964年拥有的有利位置看(现在更是如此),可以看到哈珀•李 是如何从A点抵达B点的,这些点好比是地图上插着的工字钉。但在20 世纪50年代,当她日复一日地创作时,B点尚未存在。她并不能像一只 鸟儿一样,从高空俯视自己的人生之路。她还处在草丛中。
第二个艺术思维模式产生自杂草和鸟瞰图之间的区别。为了栖息于 创作某种东西的草丛中,你必须与目前还没有形成的创新的脆弱性友好 相处。如果你是第一次尝试做某事,比如打算大着胆子换工作,寻找配偶, 刨办一家公司或反复琢磨一个想法,甚至是写一本书,你的经验不外乎
 
如李所说:“坐在一台打字机前,两脚踩在地板上一动也不动。”而不 是想着获奖。这是有人要求哈珀•李描述自己的写作过程时,她说的一 句玩笑话,事实上她就是这样做的。
将你的希望重新调整为在草丛中感觉舒适,并最终富有成效需要用 到三种方法,它们都注重过程,而非结果。首先,你必须改变对判断的 看法。你必须把评论家的判断换成是制造者的鉴赏。为了做到鉴赏,你 需要在几个时间段有意识地对工作的好坏延迟做出判断,而不是问自己: 什么有效,以及更有效的是什么。第二,对于自己好或坏的感觉,你需 要稍具达观和怀疑的态度。事实上,经过较长的时间之后,我们的判断 会发生变化。现在看上去会成功或失败的过后看起来可能就像是其对立面, 或结果证明这只是漫长道路中迈出的一小步而已。第三,你必须对当下 非常瞥觉,类似于那种正念冥想的过程。集中注意力有助于你专注于创作, 而不是被作品是好是坏的判断性思维搞得心烦意乱。
通过这些方法更易于做到在创作进程中毫不动摇,使你得以处于上 一章所说的创作室时间。如果你成功了,完成的作品会显得比实际更容 易实现。就像李,你必须从内心里一步一步地发现自己的作品。
对于任何领域的艺术家来说,置身草丛是必需的。它是一个绝对相 信自己的过程,相信如果与真实的自我连接,并且全心全意地表现,就 能创造出有价值的东西,而不管前进道路上不同时间点的成败。只要是 尝试去做就是胜利,最终你会发现,与一路之上总是前思后想,从而放 缓前进的脚步相比,如此一来,成功往往要大得多。
其实,一无所知这个弱点反而是实现突破的唯一门户。正如哈珀•李 在《杀死一只反舌鸟》中借用书中人物斯科特(Scout)的父亲阿提克斯 (Atticus)的话说:“真正的勇气是……在开始之前,你就知道已经输
 
了,但你无论如何还是要开始,并且不管怎样,都会勇往直前。你很少蠃, 但有时你会窳。”置身草丛要求你要勇敢一点,保持乐观,并且在自己 愿意冒风险研究的问题的选择上坚定不移。
 

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